Во второй половине 1980-х годов товарищ впервые принес кассету с записями артиста-эмигранта по имени Виктор СЛЕСАРЕВ. То, что это псевдоним, было понятно сразу, ведь к тому моменту уже не один год доносились до нас через океан песни Вилли ТОКАРЕВА. Однако несмотря на некое сходство сценического имени, творчество эпигона разительно отличалось. Репертуар Слесарева был широк: он исполнял жанровые песни, скабрезные частушки, авторские композиции и эмигрантские зарисовки. Но в отличие от Вилли совершенно не замарачивался насчет аранжировки и записывал все под синтезатор или, как говорят музыканты, «самоиграйку». Лично мне Слесарев видится (и, конечно, слышится) предтечей российского панка. Тут и абсолютно отвязанный набор песен, и своеобразная подача нарочито сиплым голосом, и шуточки ниже пояса, и много чего еще, что каждый может сам услышать, включив запись любой из кассет Слесарева. До сих пор наверняка неизвестно, сколько же всего всего альбомов издал этот музыкант. В интернете можно найти информацию про 21 концерт, но мне кажется, что на самом деле их было больше. Возможно, даже значительно больше. Из программы «Перекати поле», которую вел на волнах «Би-Би-Си» недавно ушедшей из жизни Сэм ДЖОНС, я узнал, что Слесарев активно сотрудничал с главой фирмы грамзаписи «Кисмет» Рудольфом ФУКСОМ. Виктор издавал многие свои кассеты под этим лейблом, а кроме того нередко выступал в роли звукорежиссера, помогая другим бардам записывать свои песни. Об этом можно прочитать, например, в интервью Геннадия БРАЙМАНА коллекционеру Андрею ЗЕЛЕНЕВУ. Недавно благодаря усилиям Андрея удалось отыскать сразу полдюжины ранее неизвестных обложек кассет Виктора СЛЕСАРЕВА. Интересно, что как минимум одна была выпущена не на «Кисмете», а у конкурента — на студии Евгения КОНЕВА «ISR». Почему так получилось — загадка, которую еще предстоит разгадать. Пока же смотрите фото и слушайте песни Виктора СЛЕСАРЕВА. Да, чуть не забыл рассказать про крайне удививший меня в свое время факт: во время интервью с Вилли ТОКАРЕВЫМ выяснилось, что он знать не знал о существовании конкурента, хотя оба они жили и работали в одно время, в одном городе, в одной творческой области и отчасти даже для одной аудитории. Вот такие вот, «кренделя судьбы»…